楽譜づくりについて知ろう！

WindowsやMacのOSの基本操作は、グラフィカルな画面上でのマウス操作やスクリーンをタッチするGUI（グラフィカルユーザーインターフェース）であり、複雑なプログラムや数値的なデータを感じることなく操作することができます。

FinaleにもGUIが用意されており、画面に表示されたウィンドウやマウスカーソル、メニューなどを操作して、楽譜をつくることができます。

Finaleの根本的な動作は「五線上のどこに何の音符を配置するか」などの“表示に関するデータ”を扱い楽譜を描画することです。 普段の作業ではまったく見ることはありませんが、フレーム編集画面ではこのFinaleのコアな生データ（プログラム内部の様々なコード情報）を見ることができます。

（※フレーム編集は高速ステップツールで、小節を選んでいない状態にしておき、対象小節をCtrl+クリックすると表示されます。）

このように、音楽の録音や再生・編集を目的としたソフトとは、そもそも扱うデータの種類が違うわけであり、根本が表示に関するデータであるからこそ柔軟な楽譜制作がおこなえるといえるでしょう。

そしてここからが本題になりますが、表示用の情報であるFinaleの生データは、それだけではコンピューターに楽譜を演奏させる命令をもちません。 そこで、プレイバックに必要な情報は、生データから演奏用データに変換（関連づけ）されて演奏情報として処理されるのです。

その演奏（プレイバック）用のデータが、MIDI規格に沿ったMIDIデータである、というわけです。

128段階の設定や16チャンネルの設定は、MIDIが8ビットであることと関係しています。 MIDIメッセージにはデータバイトとステータスバイトの2種類があり、それぞれ8ビットで表されます。

8ビット中の先頭は、データバイトかステータスバイトかの区別のために使われます。「0」ならデータバイト、「1」ならステータスバイトとなります。

数値はデータバイトで表します。先頭の「0」以外の、残りの７ビットで数値を指定することになります。

デジタルデータで使えるのは一桁ごとに0と1の2つの数字だけなので、7ビット（7桁）で表現できる数値は…

2の7乗＝128通り

プレイバック関連の項目で見られる128段階の設定プレイバック関連の項目で見られる128段階の設定 つまり、0から127の128段階を指定することができます。

前回紹介したパン、分割ポイント、ノートナンバー、1バンクあたりの音色数、などが128段階で設定されるのは、このように8ビットの仕組みで表せる数値が0から127だからなのです。

ステータスバイトでは、先頭から4ビットでMIDIメッセージの種類（ノートオン、コントロールチェンジ、ピッチベンドなど）を表し、残りの下位4ビットでどのチャンネルへ送信するかを表します。*1

（*1ステータスバイトの内のシステムメッセージでは、チャンネル指定はしませんが、わかりやすく説明するためここでは言及していません。）

4ビット(4桁)で表現できる数値は…

2の4乗＝16通り

つまり、MIDI音源などの設定が16チャンネルなのは、チャンネル指定に使える下位4ビットで表現できるのが16通りだからです。

この表は、4ビットをフルに使用したら16通りあることを示したものです。

この16チャンネルで1つのMIDIシステムとなります。

16までしか指定できないので、17チャンネル目からは2つめのシステムになります。これがMIDI音源を扱う際によく出てくる「バンクを切り替える」という操作です。

1システムごとに16チャンネルなので、2つ目のバンクは17〜32チャンネルということになります。3つめは33〜48、4つめは49〜64と続きます。

これは、MIDI／AudioメニューからAudio Units(VST)バンク／エフェクトを呼び出してみると仕組みがよくわかります。

バンクやチャンネルを理解しておくと、プレイバックで迷うこともなくなり、トラブルの対処にも役立つでしょう。なぜか出てしまう警告メッセージに悩まされることもなくなります。

＜Humman Playback再生時のメッセージの意味＞
プレイバックの時になぜか出てしまうチャンネルが重複している旨の警告メッセージ。これは、複数の五線で同じチャンネルを共有しているときに出ますが、深く考えずに「OK」を押していないでしょうか。

この設定での分かりやすい問題点は、スコア・マネージャーで1つの五線しか音色を変更したくないのに、つられて音色が変わってしまうような例です。

例えばこの図では、すべての五線が1chでバンクも同じなので、1つの五線への音色変更の操作のつもりが、同じチャンネルを割り当てた全ての五線に対して音色変更のメッセージが送られ、意図しないパートまで音色が変更されてしまいます。

この問題は、それぞれに独立したチャンネル数を直接入力することで回避できます。

ARIA Playerやサードパーティー製のVST/AU音源を使っているなら、チャンネルやバンクの考え方は重要です。

例えば、CC11のエクスプレッションで音量調整をおこなえるARIA Playerでは、音を伸ばしているときも音量を調整できるので、弦楽器や管楽器など持続音系の楽器において、細かい音量表現が可能です。*2
（*2.エクスプレッションでの制御に対応していない音色もあります。）

CCなど使ってないと思う場合も、Humman Playbackにより自動でCCなどMIDIメッセージが駆使されていることもありますので、やはり注意が必要です。

上の図を見るとコントローラーの18番や15番で、フラッタータンギングやフォールオフ、しゃくり上げなどの特殊な演奏方法を制御しているのを確認できます。

こういったデータを使う時に、1st.トランペットから3rd.トランペットまでまったく同じ動きをするのであれば、3つの五線が同じチャンネルでも問題はありませんが、パートごとに違う操作を求めるなら、チャンネルは分けておくべきでしょう。

SmartMusicSynthを使っている場合も、同様の注意が必要です。

弦楽器用のarco.とPizz.の発想記号は、音色切り換えのMIDIメッセージにより実際に音色がストリングスからピチカートへ変更されます。

これも、複数の五線で同じチャンネルを使っていると、予期せず音色が変更されてしまうかもしれません。

また、SmartMusicSynthといえば、ドラム用のチャンネルは10chと決められています。それぞれのバンクごとに10番目のチャンネルがドラム用になっているので、他のバンクでも10番目のチャンネルがドラム用です。

こういった事情でドラムチャンネルは、ここに示す表のようになっています。

他にもあります。ピアノ特有のサスティーンペダルはCC64番で制御されます。

大譜表で上下段に分かれていますが、チャンネルも分けてしまうと、ペダル記号がついている方だけサスティーンが効くなど、実際にはありえない設定になってしまいます。

もっとも、セットアップウィザードで作成したピアノの大譜表はこれらを適した設定にしてくれるので、通常は心配することはないでしょう。